观赏石配座，讲究“一石一座，随石赋形，随形赋意”。王恒辉把配座工作比作“讲好一方石头故事的过程”，并将其分为三步：摆稳石头、明确主题、讲好故事。他常对石友说：“看石展，视线若先被石头的美吸引，再看配座觉得浑然一体、相得益彰，那配座才算成功——配座永远是‘配角’。”

但这个“配角”，却撑起了奇石的“主角”命运。曾有藏家以几千元收来的奇石，经王恒辉配座后，在拍卖行以数万甚至数十万元成交。因手艺精湛，王恒辉闻名赣浙沪，各地奇石玩家慕名而来，排队等候半年是常事。二十余年来，他已设计制作2000余件作品，获省级、国家级金奖、银奖上百件，《霍金》《贝多芬》《金蟾》《济公》等名石配座均出自他手。

《霍金》

配座最见功力处，在于“度”的把握。王恒辉秉持“精而不过，巧而不俗，细而不匠，简而不繁”的原则，强调一石一座，千石千座，每件作品都凸显个性创意与匠心之美。他为“霍金石”配座的经历堪称一段佳话：一位奇石收藏者得到一方形似霍金的异石，爱如珍宝，却苦于无配套的配座安放。王恒辉见到石头也大为吃惊，决心为其量身配座。他翻遍家中收藏的上千件木料，均不满意，又赴武义、金华、东阳、永康等地木材厂寻觅，一年后在东阳终获一块花梨木木板。经过半个月设计与雕刻，配座不仅有衣有发，当“霍金石”嵌入后竟天衣无缝，再也取不出来。

《霞映山居》

此外，王恒辉配座从不使用粘合剂，纯靠榫卯式的镶嵌工艺，根据作品的模样与长势雕琢木座，再将奇石严丝合缝地嵌入，既稳固又自然。

王恒辉的功夫，一半在刀下，一半在山野间。他习惯在溪边、山野行走时自觉寻找树根：“很多树根上百年甚至上千年，有的沉在水底，待清库挖塘才重见天日；有的长在石缝间，经雷劈虫蚀，年愈久质愈坚，造型愈奇绝遒劲，一丝丝纹路都流淌着岁月，展示着顽强的生命力。”

《双蟾纳财 连年有余》

他家里常堆着各种树根、竹料，视若珍宝。一次，他帮朋友砍竹子时发现土中露出一截竹根，用锄头一挖感觉不寻常，请挖掘机师傅帮忙，结果竹根横生被挖破——这根如四五十斤草鱼般大小的竹根，被他带回工作室，琢磨数日后操刀，一周时间雕成《双蟾纳财 连年有余》，两只蟾蜍活灵活现，该作品在金华市第七届工艺美术精品评审中荣获金奖。

《八仙》

王恒辉深知，根雕的魅力在于“奇”与“韵”的结合，需要艺人对美学的把握与巧思。“树根造型的‘奇’，意蕴深远的‘韵’，需要艺人对美学的掌握和‘巧’，才能雕刻出集野趣、根趣、艺趣于一体的作品。”每件根雕都具有不可仿制性，传奇人物、飞禽走兽、假山怪石等，件件独一无二，这是民间根雕的显著特点，也是其神秘的艺术魅力所在。

王恒辉的艺术之路始于幼年。他自幼酷爱书画雕刻，才智颖悟，在小学、初中幸遇雷元昌、陶娇娥、沈宝明、俞增明等热爱书法的老师，在他们的引导下渐入艺术之门。他临池习帖，广临柳体、欧楷、颜体、隶书、魏碑、高山体，尤以行草见长——“精气贯畅，用笔奇崛，意在笔先”，书法作品多次参加省内外展出，在业界享有盛誉。如今，他是武义乡村闻名的农民书法家，上门求字者接二连三，其书法还应用于匾额、牌坊、古建筑雕刻之中。

1987年至1990年，王恒辉拜舅舅的朋友、武义竹编工艺品厂雕刻技师金志强为师，学习磨刀与各类雕刻刀运用。因初中即喜爱雕刻，学来顺遂。金志强调任武义婺剧团美工师后，既是木雕师傅，更是绘画艺术导师，是他雕刻事业的伯乐。

1991至1998年，传统雕刻活计日渐减少，王恒辉随舅舅陶法新学习油漆手艺谋生。1999至2003年，他进入武义雅尔家私有限公司担任雕刻技工，积累了丰富的实践经验。2004年，他在武义县城开办木雕加工店，并在此开辟了观赏石配座这一新领域。2008年底，他返回家乡创办武义县雅风斋木雕工作室，正式将兴趣与手艺结合为毕生事业。

《问佛》

自己开店后，王恒辉勤学苦练，潜心研究古建筑木雕风格。他考察武义延福寺大殿、金华天宁寺大殿等元代木构件斗拱建筑艺术，研习东阳卢宅明清古民居建筑群，从中汲取宋至明清建筑发展的实例与营养。他以古为师，擅长素描、工笔小品、写意小品、人物和动物白描，在木雕设计上应用自如，创作了大量仿古建筑与雕花作品。如今，他在人物、动物、仕女、花鸟雕刻上颇具功力，深雕、浮雕、镂空雕、圆雕融会贯通，设计构图已炉火纯青。他的代表作涵盖武义县三港乡章湾村老香火厅、桃溪镇泽村盛农轩大门厅、东垄村1370多平方米古建筑修缮、大坟山禹王庙重建等木雕工程，以及上百个凉亭、楼阁、庙宇的建筑木雕。

如今的“雅风斋”藏石上千，王恒辉仍每日伏案，琢磨每一方石头的“另一半”。他说，这不仅是一门手艺，更是读懂石头的故事，继承传统民间文化的途径。“把书法、木雕、观赏石配座这三项艺术瑰宝发扬光大，造福家乡人民”——这是他作为民间高手最朴素的坚守，也是他用刻刀写就的人生答卷。